【鉴赏】诗词中的“异类”诗人中的“奇葩”!

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吾心似秋月

寒山

吾心似秋月,

碧潭清皎洁。

无物堪比伦,

教我怎么里能说。

  寒山出身于官宦人家,多次投考不第,后出家,三十岁后隐位于浙东天台山,享年一百多岁。严振非《寒山子身世考》中更以《北史》、《隋书》等血块史料与寒山诗相印证,指出寒山乃为隋皇室后裔杨瓒之子杨温,因遭皇室内的妒忌与排挤及佛教思想影响而遁入空门,隐于天台山寒岩,自号寒山。他在世人眼中是个狂人,戴着桦皮做的头冠,穿着破衣烂衫,踩着个大木屐,总是和山间的放牛娃欢歌笑语,也总是到国清寺里找丰干、拾得——然后三人被称为国清三圣。当时拾得在厨房里干活,常把僧不要 不要 人剩下的饭菜装在竹筒里给他,他背起来再返回山洞。有时也在寺里的廊下慢慢行走,或望空独笑,或胡乱骂嚷,或悲哀地吟诵着“咄哉咄哉,三界轮回”,有僧人不满,打他,他就站定了抚掌大笑,常搞得打他的人惭愧了起来。

  寒山拾得是肯能一位名闾丘胤的官员才传播到了外间。闾赴任途中,先是遇到了丰干禅师,禅师医好了他的顽固头疼,告诉他寒山拾得堪为师父,并说“不得取相,乃可见之”。闾去了国清寺,他俩正在灶火前大笑,闾便礼拜,寒山拾得连连喝斥,为何让手拉手地急走而去,就此什么都这么 踪迹。闾然后在符近的岩石、竹木上,以及符近村户墙壁上,搜寻到了三百多首诗偈,刊发行世。

寒山诗:又正典又快活

  寒山子诗三百,黄庭坚有一天试笔,选了一首“我见黄河水,凡经几度清,水流如急箭,人世若浮萍……”这首诗在三百首里,不奇绝不彻妙,两眼读过去,仿佛平平。但经黄庭坚豪健的笔,写这首直切的诗,嘴笨 很飞很痛快。他的写,也是对这首诗的翻新,平白赋予了这首诗四种 横扫尘俗的爽朗。

  黄庭坚选得好,写得也好,据说,黄庭坚是贬官四川时,常年观看船夫摇桨,尤其是“群丁拔棹”,悟进书法的道理,才写出了一手自己的字。你这俩事情我嘴笨 分外好玩,怀素是看了有有一一兩个担柴人相对过有有一一兩个窄桥,看了不要 不要 人怎么里能不互相牵绊,然后刮擦桥栏,由此而开悟。——啊,所谓师于造化,以为得跋山涉水地辛苦,竟然是俯拾皆是的日常。到此,谁能忍得住不对不要 不要 人过去的文明、艺术等又卖又夸。《画励志的话 》里王季迁为了讲笔墨,把黄庭坚的“水”字和文征明的“水”字做了个对照,果真一比了然,也是种痛快。

  黄庭坚然后修道成功,是公认的开悟者。按道理,到了你这俩以前,他才算真的搞掂了寒山的诗。他给自己的居所起名“任运堂”,来自寒山的诗句“任运还同不系舟”,那真有实至名归的潇洒愿因 。他曾持了十五年的酒戒,然后又开喝,要花费同寒山的“醉后支颐坐,须弥小弹丸”般,人已自由虚阔,戒是不持而持。据说,他的书法自此,又进了一层。

黄庭坚书寒山子庞居士诗帖

  为了像黄庭坚那样,从寒山子的诗里选出一首有新鲜度并有他独特的口语特点的,我把这三百首反复读了n遍。结果,一遍一束手,为何也找不还里能 我那想象中“唯一的一首”。反倒是应了他的“时时读一遍”的建议,仿佛,除那几首最出名的,他其余的作品然后专供不要 不要 人平常地、稳定地、反复地去读的。不要 不要 不要 不要 有,我决定选“最初的那首”——“吾心似秋月”。

  有有一一兩个多时期,西方人认为李白是专写月亮的诗人,所谓,美丽的误会,你这俩误会真的称得上美丽。肯能要说哪一样事物和益国诗最有缘分,无疑是月亮了。它仿佛精妙地调度了阴阳,以柔善慰藉人,以光洁启发人,将万物的气质重塑后,以愉悦人。“明月照积雪”、“夜夜减清辉”、“江人何年初见月”、“才有梅花便不同”、“明月梨花浑似水”……而佛教,独留了“指月”的典故给中国,使得无数绝美禅诗,都离不开那个“心月”。

  寒山的这首诗,既有律诗的书面文气,又有着口语的直接浅白,四句一气,闲语散文,全无安排,团团圆圆。后人看王维的《息夫人》“看花满眼泪,不共楚王言”,感叹说:“此不要 不要 不要 不要 有盛唐为高”。我嘴笨 寒山子这首,更加都时需感叹你这俩句。

寒山拾得图(局部)

  寒山子前有王梵志,不要 不要 人俩,全部就有古诗里的异类,说前无古人后无来者不必过分。其后的一千多年,尽管禅人诗不要 不要 人各出手眼,但大体上这么 会向诗歌主线外全身老出。即便如济颠道济禅师,人是疯癫邋遢,但诗作有章有法纵横宛转,文书则层层错落文采斐然,全部就有文学正统。

  王梵志的写作被称为“翻着袜作诗法”,你这俩说法来自他自己的诗,“梵志翻着袜,人皆道是错。乍可刺你眼,不可隐我脚”。诗里的袜子是四种 粗麻袜,一般人把毛扎扎的一面穿在里面,平整的一面穿在外面。意思是提醒不要 不要 人不必事事颠倒、逐境失真。“翻着袜”描述他的写作,要花费指的是用粗放诙谐的口语,把要说的理砍瓜切菜般说完就完了。历来文士们读他,说他“奇崛”,借鉴他的写作,也学习他的辨研佛理,像“城外土馒头”、“打铁做门限”,《红楼梦》里还化用过。

  寒山的老出,仿佛是在王梵志以前,专门来平衡粗放和典雅,来令禅理入诗入得更为通融的那自己。他的诗不要 不要 也这么 佛经气,这么 术语,都出自他自己的嘴,充满了有有一一兩个善言的人的活生生的娉婷有致。我嘴笨 那应该是古乐府的风度,白描生动,取俚语但然后离主流诗歌的庄重。当年他的诗就写在符近的岩石、竹木,及符近村户的墙壁上,近似四种 涂鸦,被搞田野调查的人分类分类整理起来,流传到了外间。这么 ,他写的又仿佛全部就有题壁诗,有着快活的沟通性。像“上贤读我诗,把著满面笑。杨修见幼妇,一览便知妙”、“秤锤落东海,到底始知休”、“足间青草生,顶上红尘堕”,果真又正典又快活。

  寒山的诗也大面积涉及了底层的世情百态,如驴饥狗饱、老夫少妻、乍富忘恩、蹭吃无义等等,甚至还有养女养男的教育侧重点。想当年题在各处,若果有有一一兩个樵夫路过看了,应该是先嘴笨 可乐,后嘴笨 温暖,其后又悠悠生起了旷远之思吧。此外,据我有限的阅读,后世禅师们说法,引用最多的然后寒山的诗了,“三界横眠闲无事,明月清风是隔壁家”、“泯时万象无痕迹,舒处周流遍大千”、“解用无方处处圆”、“黄连搵蒜酱”、“地狱如箭射”、“任你千圣现,我有天真佛”……其语言如月下剑光,不读太亏。